本届戛纳电影节已经来到了最后一天，主竞赛单元的片子已经基本放映完毕，明天凌晨，今年的金棕榈影片就要诞生。
从场刊评分我们可以看出，今年评分最高和最低的两部电影分数差异巨大。这其中，话题性极高，尺度最大的两部电影《保持站立》和《小姐》评价也是两极化。
其实不只是这两部，近几年的戛纳，也有类似尺度大到不可描述的电影。
《保持站立》（2016）
别被这纯洁无暇的海报骗了，如果你听说过《湖畔的陌
（遛）
生
（鸟）
人
（侠）
》，你应该大概能估摸到这个导演的尺度。
一个法国的穷酸编剧，在一次狩猎过程中被牧羊女诱惑，牧羊女生下了孩子并抛弃了父子俩
（顺产过程全部被拍进了电影中，别问我要图，我也没有）
。这个父亲就这样带着儿子流浪，并
像泰迪犬一样，跟牧羊女的爸爸、路人们统统有一腿
。
结果是这个穷编剧获得了下一部电影的创作灵感。
《爱恋》（2015）
加斯帕•诺，同样是个在戛纳有“前科”的导演，早在2002年，他的《不可撤销》尺度之大，至今也还常常被人提起。
这是一部以对话、毒品、性、影像为谜面的元电影
（电影中的电影）
，而片名“爱恋”，就是所有谜题的谜底。
电影中某段床戏的美感无法形容，
伴随着巴赫的《哥德堡变奏曲》
进行，无论生活有着几何变奏，它们都出自同一个主题——爱。画面构图大多是对半分的
（两人世界？）
，当我们在想一部关于爱的电影该如何结束时，导演给了一个很好的答案。
“I'll love you till THE END.”
《星图》（2014）
好莱坞是魔鬼，它可以让人飘飘欲仙，也可以将人折磨致死。大卫•柯南伯格导演绘制了一幅《星图》，从一个家庭的分崩离析折射出好莱坞声色犬马下的支离破碎。
柯南伯格加入了自己作品一如既往的怪诞风格，在这种又浪漫又吓人的环境下，父母仿佛就是罪恶来源头，孩子们老成得有点违反人类生理极限。
成了维持所有家庭关系的存在，罗伯特•帕丁森和朱利安•摩尔随便在路边把车一停就，朱利安•摩尔跟乔纳桑•沃顿也有放荡不羁的床戏。
这段演出也让朱利安•摩尔在当年的戛纳电影节上拿下了最佳女主角奖项，成就了她在欧洲三大电影节上的影后“大满贯”。
，此情此景，就好像《发条橙》中Alex抡起巨型丁丁雕塑犯罪，让人无法理解，却极具冲击力，仿佛真真切切地在好莱坞的某个角落发生。
《唯神能恕》（2013）
那一届获得戛纳金棕榈奖的《阿黛尔的生活》，同样有着大尺度的拉拉床戏，不过那都众所周知，我更愿意提一下温丁•雷弗恩的这部《唯神能恕》。
影片中所有的仇恨、情欲、罪恶，在温丁的霓虹灯般的镜头下展露无遗。
瑞恩•高斯林的角色是个
“反抗上帝”的人物形象，就像神话故事里的阿喀琉斯，表面上因为愤怒而拒战，实际上是为了人格尊严
。
然而这样一个像是神话人物的存在，却带有点俄狄普斯情结，当母亲被黑幕杀死之后，高斯林把手伸进母亲的子宫里，也在暗示着他的
恋母情结
。
电影的最后，温丁特地加上字幕向他的启蒙导演佐杜洛夫斯基致敬，正因为佐杜洛夫斯基的影像，让他保有初心，拍出了这样一部“关于女人”的电影。
《神圣车行》（2012）
这部电影太晦涩，简要概括的话，这理应是一部关于电影的电影，它的尺度本不算大，但是说它尺度大，其实是因为2013年在上海电影节上的展映。
特立独行的导演卡拉克斯，让他的银幕缪斯德尼•拉旺几乎包办了这部电影中每个章节里最重要的角色。
从梦境到对现代电影中特效泛滥的担忧，十场戏，影射着大制片厂的流水线生产。
男主角德尼•拉旺全裸的戏份中打了 “马赛克”，
在1分多钟的段落里， “马赛克”跟随演员移动，观众像患“尴尬癌”一样笑场
。
《反基督者》（2009）
这是一部没有剧本的电影。
在拍摄之前
剧本泄露
，导演拉斯•冯•提尔一气之下完全重新编写了剧本，为了防止再次提前泄密，他把整个剧本的长度控制在了60页，几乎没有对白。
这是部浪漫的电影。
经历丧子之痛的夫妻，承受着道德和宗教压力，他们没有选择任由痛苦侵袭而消极避世，相反，他们打开心灵，释放了欲望和。
这部电影只讲述一个的关系。丈夫是心理治疗师，为了试图消除妻子的不安，他们在森林中一座像伊甸园一样的废弃小屋里相互治疗，但这种不安没有消失，反而传染给了丈夫。
（倒下的牙刷撞击在女主手臂上生成的涟漪，配上亨德尔的歌剧《里纳尔多》美极了）
关于电影中的那些大尺度镜头，男女主角也都能理解导演的意图。
女主角夏洛特•甘斯布说：
“这个角色让我毫无准备，演起来也的确有难度。裸露的镜头、内心的挣扎、肉体的痛苦还有复杂的情绪，这可能是我演过的最难以捉摸的角色了。”
拉斯•冯•提尔也从不要求他们，任由他们自己去体会人物，然后表演出来。
男主角威廉•达福说：
“我们按照这种独特的方式去拍戏，时间一久，就能自然地把握住自己的角色，并且放开手去拍摄那些大尺度的镜头。”
不只是购票，不全是电影
